阿尔莫多瓦(👷)编导(dǎo )(🆓)的第二部作品(pǐn )，安(🐌)东尼奥(ào )·(🃏)班(🕋)德(😘)拉斯出(chū )演配角。影片中再次(🎹)体(🆖)现出(chū )了那(nà )(🌰)种及时行乐以及性乱的(📿)题材(cái )，阿尔莫(❣)多瓦展开了以(🚤)后贯(⚫)穿他(tā )(🕔)作品的“性”主题：性迷(mí )乱、性(🔲)倒(dǎo )错、同(tóng )性恋、(🕌)乱伦(lún )等(🎿)等。对(duì )这些不(✖)容(róng )于道德(🖍)主(zhǔ )义(yì )的(🥀)主题，阿尔莫多瓦采取了(📎)一(yī )种宽容甚至是理解(jiě )的暧昧态度(💱)，赋予这(zhè )些不堪(kān )(🥔)入(💻)目的行为一种(🐑)扭曲的(🤠)美(🤸)感和(hé )同情的解释(shì )。正是这种(zhǒng )暧(⛏)昧(mèi )适时的传达(dá )出从(🕙)政(zhèng )治和历史重压下(🎋)释放不久的(🚴)西班牙民众的迷惑(🤘)与(🈁)混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果说因为(wéi )腿(⛏)伤(🐨)没实现当(dāng )足(zú )球运动员的梦(mèng )还有些无奈的(💿)话，那么他盲(🔍)打误(wù )撞成了电影(yǐng )明星显然是幸(💸)运的。而(ér )后(hòu )由(yóu )西班牙著名(míng )导演阿莫(🆙)多瓦(🔫)培养出(chū )来了一名优秀(🎐)演员。从(cóng )1982年(🚻)到(🍺)1990年(nián )，他(🧘)在六部阿(ā )(📬)莫多瓦的(de )影(😉)片中担任了主角(💁)。从1982年的(de )《情(qíng )感迷宫》，1983年的《高(🏡)跟(gēn )鞋》，1988年(nián )的《濒临崩溃的(🏗)女(nǚ )人(🗒)》直到1990年的《绑上绑下(xià )》，班德拉斯已(yǐ )(🍏)经成(chéng )为阿(🍗)莫多瓦影(🖥)片(😂)中不可(👧)缺少(🕤)的一种人(rén )性(xìng )的符号。　　他(tā )拥有一种“魔性”。但不同于(yú )亚兰德(dé )(🏓)伦的魔(mó )性有着(📛)纯美(měi )的(de )外形作基(➿)底，班德拉斯的魔性是质朴的(🔭)、浑(hún )厚的(😫)、带着催眠般的性感。他的眼(yǎn )神(shén )，萃聚(jù )(❣)了西班牙最浓郁的风情，解释着(🖨)一(🛍)种优秀的(de )西(🐊)班牙(🏈)气质，令人次联想到基因的神奇(🤩)。 安东尼为(wéi )我(⏫)们提供了“拉丁(👂)情(qíng )人”的模(🎅)板(bǎn )。一般(🐁)拉(🏚)丁情(qíng )人是油滑(🛳)放浪的(🌳)模样，安(🌛)东(dōng )(🔉)尼欧却(què )深情(qíng )而真挚；他的浪漫情调浑厚(🧚)、绵长，带着成就爱(ài )情的(de )(🐺)力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特(tè )这类的(😇)美(měi )式金童就稍(shāo )微欠缺了些这样的(🍀)深度(dù )，诠释角色的(de )手(shǒu )法永(👚)远都(🎄)比较儿童化、比较肤(💽)浅；而安东尼(🈶)欧却能令(lìng )人(rén )生(shēng )阅(🛀)历丰(😌)富的(de )中(zhōng )老年人都(dōu )为之(🥑)动(dòng )容(róng )，应该就(jiù )是因(🎑)为(📐)他身上那挥之不(bú )去的“制约之美”所造成(chéng )的吧