阿(ā )尔莫多瓦编导的(⛲)第二(🐽)部作(zuò )品，安东(🍩)尼奥·班(🕋)德拉斯出演(yǎn )配角(jiǎo )。影片中再(🎗)次体(🆖)现出了(🛤)那种(zhǒng )及时(shí )行乐以及性(😧)乱的题材，阿(ā )尔莫(mò )多瓦展开了以后(🖲)贯(guàn )穿他作品的“性(🗄)”主题：性迷(mí )乱、性倒错、同性恋、乱伦(lún )等等。对这些不容于(😻)道德主(🚑)义(🐶)的主(🕕)题，阿(🐖)尔莫多瓦(wǎ )采取了一(🧚)种宽(kuān )容甚(shèn )(🌚)至是(🚨)理(🛑)解的暧昧态度，赋予这些不堪入目的(de )行为一种扭(🏂)曲的(🤠)美(měi )感(gǎn )和同情的(🙀)解释。正(zhèng )是这(🈴)种暧(⛏)昧适时的传(chuán )达出从(🕙)政治和历史重压下释放(fàng )不(🐀)久(jiǔ )(🧟)的西(🧣)班牙民众的(de )迷(🗳)惑与混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果说(shuō )因为腿伤(🐨)没(👪)实现当足(zú )球运(🌼)动员的(📟)梦(mèng )(🐩)还有些无(🏒)奈的(💿)话，那么他盲(máng )打(dǎ )误撞成(📛)了电影(yǐng )明星显然是幸(xìng )运的。而后(hòu )由(🏴)西(🚲)班牙著名导演阿莫多瓦(wǎ )培养出(🚡)来了一名优秀(🎐)演(yǎn )员。从1982年到1990年，他在六部阿莫(✖)多(duō )瓦的影(😉)片中担任了主角。从(cóng )1982年的《情感(gǎn )迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的(🚓)《濒(🐇)临(♊)崩溃(kuì )的女人》直到1990年的(🐸)《绑上绑下》，班德(🔝)拉(🦐)斯(sī )已经(jīng )(😻)成为阿莫多瓦影片中不(👡)可缺少的(⛱)一(yī )种人性(xìng )的符号。　　他拥有一种(zhǒng )“魔(mó )性(🍐)”。但不同(❗)于(🚹)亚(😓)兰(🔚)德(🏓)伦的魔性有着(zhe )纯美的外形作(🍏)基底，班(bān )德(⛄)拉斯的魔性是(💽)质朴的(de )、浑厚的、带(💓)着催(cuī )眠(🏫)般的(😫)性(😇)感。他的(🐊)眼(yǎn )神，萃聚了西班牙最(🚖)浓(nóng )郁的风(fēng )情(qíng )，解释着一种优(yōu )秀的西班(bān )牙(🏈)气(qì )(⛹)质(👶)，令人次(cì )联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的(de )模(mó )板。一(🈹)般(bān )拉丁情(qíng )人是油滑放浪的(de )模样(🍢)，安东(dōng )尼欧(🏺)却(què )深(👌)情(qíng )而真挚；他(🈵)的浪漫情(qíng )(😇)调浑厚、绵(mián )长(zhǎng )，带着成(🍄)就(jiù )爱情(qíng )的力量。像汤姆克鲁(🤮)斯和布莱(🗺)德比特这类(lèi )的(de )美(měi )式金童就(jiù )(🗒)稍(shāo )微欠缺了(le )些这样(yàng )的深度，诠释(shì )角色的手法永远(yuǎn )都比较儿童化、比较肤浅(qiǎn )；而(ér )安(ān )东尼欧却(què )能令人(🏜)生(shēng )阅历丰(fēng )富的中(🖼)老(lǎo )年人都为(🈴)之动容，应该就(jiù )是因为(wéi )他身(🔹)上(🦇)那挥之不去的(☔)“制(😓)约之美(měi )”所(🧤)造成(🥗)的吧