◎(🈯)简　　介　　(🆓)1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊(jīng )(🤴).　　帕维尔.祖拉契克,捷(jié )克(🗼)新浪(làng )潮电影运(📿)动中的(⏬)天(tiān )(🎲)才(cái )导(dǎo )演,被誉为捷克新浪潮(cháo )电影(👑)革命(mìng )中真正的灵魂(👁),做为整(zhěng )个东欧电影新(xīn )(🐖)生运动中最独(dú )特的剧作家之一(yī ),他创作了好几(jǐ )(😱)部在捷克(💞)东(dōng )欧(🚢)电(diàn )影史上占有(yǒu )重(chóng )要地(dì )位的影片(piàn ).　　黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品于1967年。它(🚴)是编(🤖)剧Pavel Juracek和(👊)导演(💍)Jan Schmidt合作的(🤷)第二部作品，这两人是可(🔈)以代表上(🎥)世纪60年(🔍)代捷克电影新浪潮流(🥤)派的两位天才(🐞)。　　在当(dāng )时的东(dōng )(🌂)欧，一(yī )些有政治报(bào )复的电影人希望通过银幕来唤醒人们(📤)对极权的(de )认知和反抗(🧘)，但囿于(📬)体制壁垒难以使(shǐ )用(yòng )现实主义体(🈺)裁(cái )，于是拍出(chū )了大(🍯)量(liàng )科幻(huàn )(💕)、童话、象征或神秘(🐅)主义(yì )电影(💨)。Juracek和Schmidt正(zhèng )是属(shǔ )于这一(yī )(⛎)阵营(🍝)。　　故事(shì )开(😼)始于一(yī )场几(jǐ )乎(🏁)毁(huǐ )(🍏)掉(diào )全人类(lèi )的战争之后，山野里出现由(yóu )一(🖥)个老(🌲)妇带领的八(bā )个(gè )年轻姑娘(niáng )，她们一路跋(bá )涉(shè )，寻找(🚹)食物(🔚)和或许还活着的男人，希(xī )望成为(wéi )(➿)“新世界之母”。　(🍆)　当时东西方核储备竞争(🛒)造(zào )成(🏫)的末(😫)世(😇)恐慌是这部(bù )电(🙂)影想当然的象征(zhēng )物(🚖)，却不像其(qí )它多数(shù )末世(shì )(🛍)电影般先给出一(yī )(🏈)片(piàn )(⛹)荒土和废墟的影像，并将(jiāng )(🚹)角色披上盔甲、戴上面(miàn )罩，塑造得(🛺)如机(💼)器人(rén )一般(🎅)—(🚰)—在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大地(dì )一片(🐺)盎然(🥏)生机，植物在疯长，到(🗺)处都是动物，片中的八位(wèi )(🗒)姑娘(niáng )个个(gè )(👑)也健康丰满、强壮(zhuàng )矫健。她(tā )们就这样生(🚇)活在(🤥)饱和(⏭)到几乎(hū )溢出来(💽)的(🚱)自(🥐)然之中(zhōng )，只是(📊)见不到人(rén )(🔅)，祖先留(👄)给她(🖼)们(💁)的是枪弹、炸药和汽油。　(🥤)　影片强调她(😞)们是因懂事(☔)前就脱离(lí )(🐮)了社会与(🔀)文明，于(🚁)是不再(🎴)具备某些被公(🙂)认的“人(rén )性”。片中有一(yī )些(xiē )很残(cán )酷的(➕)镜头——动物保护(🗣)主义(🗂)者一定难以忍受(shòu )—(🎂)—譬如像(xiàng )一群狼(🧜)一样把(bǎ )一头奶牛剖开(😣)、用枪托砸(zá )碎一只(♑)一直渴望(🏉)跟随她(tā )们的狗的脑袋等等。经(👪)历过文明的老妇教会她们怎样(yàng )使用语言、文(wén )字、杯子和枪，但没有办法使她们(men )成为文(👰)明人，因(👬)为她们失(🎷)去(👓)了(le )社会(👷)。　　影片后半部里(lǐ )他们遇到了(🛵)一个孤(gū )(🏺)独(dú )活在(📈)农场里(lǐ )的老人，从他那(nà )里见(jiàn )识(🦖)了(le )诸多文明的(de )遗(yí )迹，譬如(rú )一(yī )台(🐉)再也(🏾)放不(bú )(🖖)出的电视、一张(zhāng )旧报纸(zhǐ )和一(✝)架械动留声(shēng )(🤯)机，她们只对留声机(🎿)感(gǎn )(📪)兴趣—(📣)—这里(lǐ )电影(yǐng )(🐬)似乎在(🕝)暗示：音(yīn )乐与文明之间并非有必(🥘)然(😱)的联系。　　最终老妇(🎹)因病去世，姑娘们冷漠地准备抛下农场老人(rén )离(lí )开，并要(🎣)带走那架动留(liú )声(shēng )机，老人豁(🦕)然(rán )(😆)明白她们不(bú )(😏)懂感恩、(🖍)毫无人(rén )情，他被姑娘们(♊)枪杀了(🐯)。　(🆚)　电影里(🌺)有(⛺)太多的象(xiàng )征与隐喻，每(měi )个人都可以(yǐ )给出自己(🚶)的解释(shì )。另外(wài )，其黑(hēi )白影(yǐng )像细节锐利而构图绝妙(miào )，从远(yuǎn )景到人物脸部特写的镜头切换干净果(guǒ )断、(🆖)了无(wú )痕迹(🛀)。无论从(cóng )内涵还是美学(📕)来估判(🍞)，这都是(💡)部(⏭)深刻的经典之(zhī )作。　　(🏺)其实(⭕)，上(shàng )文(👜)中提(tí )(🎮)到(dào )的(🏉)那些极权下(🥍)勇于政治(zhì )干(gàn )(🚖)涉(shè )的(🐝)电(diàn )影人(🈸)，他(tā )们中(zhōng )的一些在(zài )(🍈)革命者和艺术家(jiā )(🍆)两种角(🥈)色之间终于晃晕了脑袋。本来(🕜)，他们是不得不用一些象征、意(yì )象(🤫)、解构的(🏺)方式来(😂)呈现其主(🎻)题，结果主题却(què )被形式颠(diān )覆了(🍓)，他们的后(hòu )期作品成为了(le )(❌)干(gàn )脆的试验影像，尽管依旧精(🔭)妙，却已是空中楼阁。