◎简　　介　　(🆓)1976年戛(📒)纳正式(shì )竞赛片,想象(xiàng )力(🕸)令世人震(zhèn )惊.　　帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的(⏬)天才(🎏)导(❣)演,被誉为捷克新浪(🐿)潮电影(yǐng )革命中真正的(de )灵魂,做为整个东欧电(🏐)影新生运动(📞)中(zhōng )最独特的(😚)剧(jù )作(zuò )家之(zhī )一,他(🚑)创作了好几(😱)部(🐖)在捷(jié )克(kè )东欧电影(📎)史上占有(yǒu )重要(yào )地位的(⏯)影片.　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年。它(🚴)是编(🤖)剧Pavel Juracek和(hé )导演(💍)Jan Schmidt合作的(de )第二(🌪)部作品，这两人(rén )是可以(🏒)代(🙎)表上世纪(jì )60年(nián )代捷克电(diàn )影(🔤)新浪(💏)潮流(liú )派(🔷)的(👵)两(liǎng )位天(🥅)才。　　在(🏴)当时的东(dōng )欧，一(👄)些有政治报复(🔥)的(🚡)电影人(rén )希望通过(guò )银幕来唤醒人们对极权的(🐂)认知(zhī )和(⏺)反抗，但囿于体(tǐ )制壁(💑)垒(lěi )难以使用(yòng )现实(shí )主(zhǔ )义体裁(⏺)，于是拍(pāi )出了大量(🔍)科(🌲)幻、(🈂)童话、象征或(👼)神秘主义(🏡)电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是(shì )属(shǔ )于这(🎆)一阵营。　　(🕌)故事(👔)开始于一(yī )场几乎毁掉全人类的战争之(🖥)后，山野里出现由一个老(lǎo )妇带(dài )领的八个年(nián )(🦄)轻姑娘，她们一(🍐)路跋涉，寻找食物和或(huò )(⏩)许还活着的(de )男人，希望成为(wéi )“新世界之(zhī )母”。　　当时东(🔭)西方核储备竞争(🛒)造成的末世恐慌(🔀)是这部电影想当然的(🥘)象征物(wù )，却不像其它多数末世电(🐔)影般先给(gěi )出一片荒土和(🙋)废墟的影像(xiàng )，并将角色(sè )(🤩)披上(shàng )盔甲(🤯)、戴上面罩(zhào )，塑造得(🛺)如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大(😞)地一片盎然(🥏)生(shēng )机，植物在疯长，到(🗺)处都是动物，片中的八位姑娘(☕)个个也健康丰满(mǎn )、强壮矫(jiǎo )健(jiàn )。她(tā )们就(jiù )这样生活在饱和到几乎溢出来(💽)的自(🥐)然之中，只(zhī )是见不(bú )到人，祖先留给她们的(de )是枪弹、炸药(🤥)和汽油。　　(🎑)影片强(🔹)调她们(men )是因(🏐)懂(🐆)事(shì )前(👘)就(jiù )脱离(lí )了社会(🧤)与文明(🔹)，于是不再具(jù )备(bèi )某些被公(gōng )认的“人(rén )性”。片中有(yǒu )一些很残酷的镜(jìng )头——动物保护主义者(zhě )一定(✡)难(🏇)以忍(🧔)受——譬如像一群狼(láng )一样把一(yī )头奶牛剖开、用(😤)枪托砸碎(♊)一只(♑)一直渴望跟随她(tā )(🈁)们的狗的脑(nǎo )袋(💺)等等。经(👪)历过文明的老妇教会她(tā )(🔼)们(men )怎(zěn )样(🎯)使用语言、文字(zì )、杯子和枪(🤱)，但没有办法(fǎ )(🚒)使她们(🤷)成为(wéi )(🐷)文明人，因为她们失去了社会。　　影(📚)片后半部里他们(🧦)遇到了一(yī )(📛)个(😾)孤(gū )独(📫)活在农场(😄)里(😙)的(de )老人，从(cóng )他(tā )那里见(jiàn )(👼)识了诸多文(👽)明(🔄)的(🥇)遗迹，譬如一台(🐉)再也放不出(😾)的电(diàn )视、一张旧报纸和一架(🍯)械(xiè )动(dòng )留声机，她(tā )们只对留(⏺)声机(jī )感(📪)兴(xìng )趣——(♊)这(zhè )(🌓)里电影似乎(hū )在暗示：音乐与文(🕐)明之间并非有必然(rán )的联(⛵)系。　　最终老(📓)妇(fù )(🎹)因病(bìng )去(🐥)世，姑娘(niáng )们冷(lěng )漠地准(zhǔn )备抛下(xià )农场老人(🌕)离开，并要带走(🗑)那架(jià )动留声机，老(lǎo )人豁然明白(🕟)她们不懂(🍪)感(gǎn )恩、毫(háo )(👊)无人(rén )情(qíng )，他(😂)被姑娘们枪杀(⚡)了(🐯)。　　电(diàn )影里有太多(duō )(🕤)的象征与隐喻，每个人都可以给出自(📢)己的解释(shì )。另(👚)外，其(⛴)黑白(bái )影像细(🥔)节锐利(lì )而(ér )构(gòu )图绝妙，从远(yuǎn )景到人物脸部特写的镜头切换干净果断(🚿)、了无痕迹。无论从(💨)内涵(hán )还是(🈳)美学(xué )来估判(🍞)，这(🌯)都是部深刻的经(🏢)典之(zhī )(📖)作。　　其实，上文中(✒)提到(dào )(🖲)的(🏉)那些(xiē )极权(quán )下勇于(🦒)政治干(gàn )涉(shè )的电影人，他们中(🐆)的一些在(zài )革命(mìng )者(zhě )和(hé )艺术家两种(🥇)角色之间终于晃晕了脑(🎟)袋(dài )(🤫)。本(běn )来(🕜)，他们是(🤼)不得(📞)不用一些象征、意象(🤫)、解(jiě )构(🚌)的方(⏱)式来呈现(📝)其主题(🤚)，结果主(🐪)题却(què )被(💣)形(xíng )式(🎼)颠(diān )覆了，他们的(🍯)后期作品(pǐn )成为了干脆(🉐)的(de )试验影像(🏏)，尽管依旧精妙，却已是空中楼阁(gé )。