在(🈯)1946年(nián )，神情不安的芭蕾(lěi )舞演(yǎn )(🍩)员Rut陪伴他的丈(🔱)夫Bertil结束(🆖)了环意大(🌰)利(🍖)的学术(shù )访问，回(huí )(😧)到(🎾)了瑞(🌫)典(diǎn )。他们在巴(bā )塞尔(ěr )(瑞士(shì )西北(běi )部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火(huǒ )车上发生了争吵，他们(men )把(🗑)食物扔给了(😻)窗外饥饿(è )的(de )德国难(😱)民。无意间，他们听到了几(🥁)个瑞典(diǎn )牧(mù )师(shī )关(guān )于婚姻的几句(🌑)妙语，最(zuì )终他(tā )们(🗞)两人(rén )重修(✋)和好(hǎo )(🏂)……(🤠)　　在电影主题(🙉)方面他延(⏰)续了伯格曼早(zǎo )期电影当中性别对(💠)抗(kàng )以(yǐ )及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的(de )(🏉)失败以及所(💍)导(🚗)致(🐾)的不育是剧中关系网的(👪)死结，而她后来和丈夫Bertil的结合(🈺)又产生了(le )(😙)Bertil原来(🥤)的(de )情(👵)人Viola的(🔞)悲剧，这所(suǒ )有(yǒu )一切扭结在(zài )(🖍)一起就(🔥)像漩(xuán )涡吞没(méi )了生活(🍁)中(zhōng )的激情。当时伯格曼和(🐂)她(tā )(👚)第二(èr )(⏺)任妻子(zǐ )Ellen闹(💑)离婚，本(běn )片(🍹)可看作(zuò )是伯格曼对婚姻的自况(kuàng )(🍯)。　　还(hái )有很重要(🖱)的(de )一点是，《三》是(🈸)伯格曼早期(qī )电(🎞)影的新尝试，这部电影并不是由(🎆)故事(shì )情节进(jìn )行推(🏗)动，而是用人物的心理状态(⏭)作为电影(yǐng )内部节奏起承转(zhuǎn )(🕤)合的离合器(🌲)，密闭(bì )的车厢(🌶)为(wéi )人物的情(qíng )绪主导发(fā )挥提(🌮)供了大舞(wǔ )台。这为(🤳)他(tā )后来(🛫)更(📛)深入(rù )的探索奠定(➿)了基础。