李晨(chén )風執導(dǎo )的《血(🥇)染杜鵑(🏽)紅》，描(miáo )寫戰亂(luàn )創傷的(de )心靈，相慰復(fù )相殘(cán )的奇情故事(🛤)，給(gěi )予何(hé )(🏴)鹿影(🐮)不少(💤)發揮機會(huì )。以舞廳一場為例(lì )，佈光比其他(🐿)影片愈為(🎩)暗黑及(jí )層(🎡)次豐富，吳(wú )楚帆白燕不(bú )可(🏐)告人的關係，吳忐忑不安的心(🙁)緒，均投(tóu )射於雜亂的(de )(😱)人影、(🔊)音(yīn )(💞)樂及閒言。兩人開(kāi )始(shǐ )(🌚)關係之夜，更(gèng )(🖲)見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶(yì )故人，愁困於窗框影(yǐng )子(zǐ )的(de )包(🙉)圍；遇白燕，從車外取鏡，大雨順車(chē )(⛳)窗流下(xià )，拍出她在車(🕐)中(zhōng )的神(🚴)秘和威懾；隨她回家，傾(💝)談(tán )留宿(🏉)，牆燈、立燈(🚗)、睡(🦇)袍和(🈸)透光的簾布均(🐨)是婉(🥋)轉(zhuǎn )(🤷)的(de )寄(jì )託。連續三(📟)場(🐩)戲，明(🔈)暗(àn )跌(diē )蕩生(shēng )姿(zī )，推演感情的迸發和(hé )走向(💏)悲(📸)劇的危機感，而結局的濃黑環境則(zé )(🌂)是強(qiáng )烈的呼應(yīng )。五十年代的粵(⏳)語片(🚽)沒有寬裕的製作(zuò )條(🎦)件(jiàn )，稀見攝影師(shī )全盤(👩)思考的作(zuò )品，多僅在個別(🚤)場面表(⛴)現(🏸)，何(💁)鹿影也不例外(🈳)，《血》片則(💕)是盡展所長的佳作。